足迹逝江南

 

寻常巷陌中，不知走过多少烟雨，立身于江南，又恐惊扰这分平淡，世世红尘如平凡，不愿倾诉却不得不倾诉，可能是有未了的缘分，回忆江南，也思念它，从古至今不知多少古人在此留痕。江南，听闻它时，便觉不舍，沉思中，不知自己深深迷恋。曾有丝许之日，自己化为江南一平淡之人，不知何许才是归期，半夜星烁闪耀，江南的夜景更让人惊叹，夜半观月，却有一丝忧伤，岁月在疾速中流淌，它可以将人削减无比瘦瘠，倾诉江南，我喜欢用文字，用手从字间流淌岁月，即使无意，削减光阴，却又无力挽回。梦想回到江南，即使是一个不被称做故乡的地方，我喜欢江南的阴雨连绵，它的绵绵细雨滋补心肠。轻轻在轻烟长巷踱步，便想邂逅纯净的美好。一场梅雨，席卷大地，不知荷花还剩几枝，此时的江南，便映衬着楼台烟雨。江南是一个地方，最出名的是其水乡古镇，那清丽婉约的水乡古镇风貌，让人迷恋，古朴的吴侬软语、民俗风情令人惊叹。江南的星空是一片美景，与自己心爱的姑娘，牵着手散步桥边，做一介与红尘相逢的多情浪子。爱上江南，不因它柔情的风貌，不因它独特的习俗，只是单纯的爱，走到寻常巷陌，暂与姑娘一诉倾心，亦与那捕鱼人，早出晚归，更期待短暂的相遇与回眸。不知不觉，便被世俗烟火熏染，浑浊的世态浸泡许久，江南的回忆，只不过是途经烟柳画桥，迷失在一条悠长的雨巷。深夜回想，才明白回忆，只能自己相思，不知不觉中也开始独自醒来，江南的途中，亦不知有多少人迷失，不知为何，心里相思的不是故乡，而是烟雨朦胧的江南，可能有一种冥冥的缘分。正如一话倾诉：我们总是会被突如其来的缘分砸伤，把这些当做生活中不可缺少的主题。也罢，既然有缘，何必斩断，一如乱世，纵使惊艳四座，在历史也抵不过萎落成尘。暂且在生活中，打理庭园的草木，煮藏于柜的清茶，擦拭落灰的光阴，江南的梅雨，正如一缕青丝，不肯歇止却又理所当然，回忆如雨，来时静寂无声，去时悄悄别离，暂用一丝轻笔，诉说高雅平淡的回忆，如雨，如雾，如星。

 

足迹逝江南(二)

 

人有江南灵秀气，多少才子佳人，自古江南多才俊。微风翻开潮湿的书卷，墨香淡淡，恍若隔世的相逢。楼台烟雨是江南的回忆，撑一支长蒿，在河中流淌的岁月，使江南覆上朦胧的面纱。小舟轻轻行，我踏上江南的土地，轻轻一嗅，我闻到江南的芬芳，湖边姑娘，打洗着衣服，指间光阴转瞬即逝。江南是个令人回忆的古都，多少盛世曾在这片土地一展风貌，江南的人儿好生俊俏，江南多少才子佳人在江南的孕育中，昙花一现却又在历史长河中被人铭记或遗忘。我不知究竟江南有多少风流往事，可都化为尘烟，我不爱这风流往事，我只爱淡雅江南，江南的雨季总是有意无意间轻轻给江南笼上一层神秘的面纱，足迹逝江南，人也浸泡在江南的回忆。在江南的生活总有轻风相伴，它向我倾诉着，风流才子唐伯虎遇见秋香的倾慕之情，名楼歌姬们的感情无居无属，陈圆圆的浓情终究无法抒写冲冠一怒为红颜，我们都被骗了好多年。陈圆圆只是面子，吴三桂和士绅才是里子。面子一定要光鲜亮丽，里子不能有一点灰尘。至于爱不爱，已不重要了。柳如是的一厢情愿，可能在陈子龙看来只是投怀送抱，在钱谦益看来，陈子龙不懂珍惜，究竟钱谦益为何非柳如是不娶，早已遗失在历史长河、岁月作古里。有一天钱谦益对柳如是说：“我爱你乌黑头发白个肉。”柳如是亦俏皮回之：“我爱你雪白头发乌个肉。”不管真假与否，但他们终得知己。浓情淡意不断的江南，似有些许平淡，不止是生活的平淡，还是感情上的抒发，在江南的平淡中，做出一些高雅的事，偶尔为江南筑梦，也是不错的平淡。江南，它美丽而不娇艳，它似乎又像罂粟花般的迷药，不断吸引着匆匆的行人，暂且小居江南，释放被红尘压抑的灵魂，江南之景美而不妖艳，淡而不失雅，它拥有它的柔情，拥有它的独特，拥有它的朦胧，拥有它的芬芳。江南，可以让我回忆，亦可以让我筑梦，是所有人的江南，但心中的江南依旧如初时般美好，它看似清醒明透、波澜不惊，又可知，其内心的山水，从来就并不是所有人懂的江南。

 

足迹逝江南(三)

 

何为江南水乡?江南水乡其水乡重点在其建筑上，其建筑风格为现世一绝，我幼喜江南，许是多少与江南结下的情愫。多许日子里，想与江南居民共居“四水归堂”，多想与其共同“小桥流水人家”。江南民宅大多依水而建，白墙黑瓦配上碧水青山以及悠长的石板路，那就是众人梦中的浪漫水乡，江南民宅共四分特异，一曰：色彩搭配，二曰：空间格局，三曰：建筑风格，四曰：自成意趣，其中四曰：自成意趣，使江南成为古往今来，众生才子与佳人，所向往之地。其中粉墙黛瓦，自成阴阳两界，黑白这种在绘画艺术中的两极色彩，在中国传统文化中代表阴阳两界，象征天与地的色彩，被古人成功运用到江南建筑的主体外观上，把水乡彩色渲染到了极致，使其成江南传统建筑最为贴切的质朴外衣，诠释了水墨江南的含义。江南传统建筑中另有独立的园林体系：“情”“趣”“神”的意境，自成一系，小巧灵活，精彩绝伦，在环境的构造上，为人提供了一个港湾式的精神家园，既赋诗的韵律，又兼画的况味，江南水乡，得益于得天独厚的地貌，且水乡更应有意趣，轻灵风雅乃水乡意趣“清、秀、雅”三字概括了江南传统建筑的建筑风格，翘檐广扇，开阔的门庭、木质的建筑，无不表现出一种细致和清雅之态。而建筑总体表现出的不求外显而求内涵的特点，也是一种清灵的体现。自身处于江南，便有一种不可名状的清雅细致之态。 自己内心深处便喜江南，不爱江南的形态，只爱江南的本质，内心质朴。在江南，所有凡尘嘈杂之事既可以放下，亦可更好的处理。身处江南是一种修行，并非天花乱坠的身心齐明，只是暂时释放内心。接受江南的洗涤，让内心那丝淳朴洁净之情不散去。江南建筑居住时，早有清风唤起，亲吻脸颊，有霞光衬景，不枉为水乡江南的风景。走在白墙黑瓦旁的青石小路，偶尔见到江南姑娘，与她共诉心肠。江南是传统建筑真实的映衬，走入传统，便不想走回现实。暂且抛下现实枯燥而机械的生活，不妨试着走进江南，尝试江南静心而悠闲的生活。留下对江南土地的足迹，在繁杂之时进入江南之景，享受江南之乐，怀念静心的生活，产生清雅细致的内涵，江南不枉称为“水乡”。 

 

足迹逝江南(四)

 

江南人无才子情，梦遇江南又入忆。我在内心深处无数次与江南重逢，见到江南的雨季，江南的古都，江南的小桥流水，江南的古道。江南从不需浓墨挥洒，只需淡淡轻描。 小院清风碧水闲茶，看阳光、雨色云飞涛走，别有一丝优雅情肠。故人在江南的重逢，在雨中行走，找到属于自己的伞。打着伞一直走，一直走到风停雨住，美好晴天。走着走着，进入江南的回忆。见到繁华一时的北宋，也见到后人耻笑的靖康之耻。依旧听见陆翁的口中喃喃：“收复失地啊。”但那些终究只是回忆，我亦无法触及。江南是一个笔墨书香的书院，许多才子在此有所造诣，也有齐白石老人挥洒笔墨，画出一幅惊世之图。不过我终不过是途经烟柳，迷失在江南的烟雨。不少一起行走于回忆中的人，终在江南中，将红尘凡事洗尽铅华。 在江南偶尔邂逅恋情，也是一段甜美的回忆啊。在江南一瞬擦肩就被不知名的缘分砸伤，反而把这些当做生活中不可或缺的主题。几场梅雨，几场和风，江南已是烟水迷离。纵使身处江南梦境也不得不明白，现实生活未必同想象中的一样，只能用人生体会，人生从来就没有绝对完美，正如足迹于江南所留存，不知风儿何时席走足迹。诗中的江南并不是回忆便可描述，也不是诗篇可挥洒。江南有着黛瓦青砖白墙，微风润雨青草，无需刻意在乎，只在青烟长巷踱步，便可邂逅美好。江南的向往，宛若众生执念，无从知晓执念江南是否如众生初时般美好。 一生浮华乱世，不知从含苞待放萎落成灰的宿命何日将至，也不知倾倒众生的江南，何时不复如旧。如今的思念使江南年年如旧，细雨迷蒙，若干年后纵使江南无众生的初时美好，亦应有回忆的旧瓦，长巷无边。轻轻走入，再次进入江南的回忆，青烟淡雨滑落脸颊。风儿也携足迹而来，陪伴中一起走路，走入江南，不知归期之日。江南也如南朝古都的繁华，遇见名楼歌妓，肆意挥洒无意的感情，江南之足迹浓而不散，淡而不逝，搁不下韶华，豆蔻绽之年华，相思苦无用，浅描烟缈薄淡。