歌舞片在暑假档竟会忽视？

目前电影界中的歌舞片的确越来越少，歌舞片作为一种电影类型逐渐渐行渐远，但每年依旧有休声美誉的作品在不断地涌现出来。去年的《马戏之王》，和前阶段上映的《妈妈咪呀2》，就是其中不可多得的精品，歌舞片在暑假档怎么想也不会忽视吧。

这部主打夏日清新恋曲的歌舞片，有着全明星阵容＋百老汇大IP打底。风景如画的小岛、浪漫轻快的情节、强大的歌舞编排，这些能被国外观众奉为看点、卖点的元素，在内地市场的表现却多多少少不尽如人意。但必须要说的是，《妈妈咪呀2》的精彩真的不应该被我们忽视。

第一部《妈妈咪呀！》于2008年上映，票房席卷欧美地区，以5200万美元成本获得6.2亿的总票房，堪称当年“市场转化率”最高的作品之一，创下了全球部分地区的票房年度冠军的经典纪录，获无数奖项提名，一票难求。十年后，由原版人马回归打造的《妈妈咪呀2》，虽然未能如首部般狂赚，但其依旧依靠大牌云集的阵容和良好的口碑，在国外市场表现不俗。但同样也是一票难求，原因是国内上映场次寥寥无几。

国内市场对这部歌舞片不够重视的原因，可能是文化差异所致，另外它在这个档期中的话题度也不够高，或许就致使这部影片在暑假档遭到忽视。

歌舞片这一类型，在内地一直难以火爆，除了《冰雪奇缘》等的动画音乐剧以及《爱乐之城》、《美女与野兽》等经典名片，其他作品大多是平平无奇。正因此，一直有着“内地是歌舞片坟墓”、“内地观众有歌舞片魔咒”的说法。

拿音乐、舞蹈来叙事，即“一言不合就跳舞”，对部分中国观众来说，是一种颇为陌生的表达形式。今年年初，休·杰克曼主演的高口碑歌舞片《马戏之王》，在内地的票房不高，可能就是与现在《妈妈咪呀2》最接近的爆冷例子。

但即便如此，仍然有大量观众是喜欢并热衷于观看歌舞片的，对这一类型也依旧抱有着期待。歌舞电影的排片，不该如此之低，应给予观众不该忽视的契机。

从类型的角度上看待，《妈妈咪呀2》便是一部可以让观众获得传统歌舞片快感的佳作。作为续集，其歌舞场面的编排与调度比起第一部来，显得更为精致，层次鲜明，展现了青春活力，也给唱跳能力好的年轻演员们更多的表现余地。

《妈妈咪呀2》的故事设定在数年之后，开门见山就告诉我们在上一部里光芒四射、梅气冲天的女主角，梅姨版的唐娜在一年前就已经去世。这部电影接下来会由双女主——阿曼达·塞弗里德饰演的苏菲和莉莉·詹姆斯饰演的年轻版唐娜，依靠大牌来撑起大梁。

当下，苏菲接替唐娜成了小岛旅馆的主人，她将旅馆重新装修并扩大规模，准备召开盛大的开业仪式，但同时她也陷入了许多不良情绪中，故影片中包含很多表达内心情感的片段。

如果说在上一部中，阿曼达的角色苏菲，还是一个配合梅姨的“古灵精怪的女儿”，即所谓的线索角色，常常发挥受限，难以在C位领舞。那么在这一部中，阿曼达成为了真正意义上的主角。率领众人与比尔、哈里汇合这场的唱段，就完全展现出了她个人非凡的歌唱和舞蹈魅力。这与她在百老汇训练了五年声乐和两年的古典音乐，是无法分开的。

莉莉·詹姆斯的年轻版唐娜则更是一个惊喜，她很擅长于用歌声表达情感。科班出身的她将自己的音色与角色性格中的热情洋溢和坚韧不拔紧密贴合，如同年轻版的梅姨上身。在几个重要的歌舞唱段，比如在毕业演说时的突然唱跳、在失恋后酒馆中狂飙主题曲，都能激发出振奋人心的感觉。

“老年组歌舞团”仍旧是这部歌舞片的最大亮点。上一部的金字组合——007皮尔斯·布鲁斯南、脸叔科林·费斯和瑞典演员斯特兰·斯卡斯加德继续出演苏菲的三位父亲，他们与梅姨的老年闺蜜团——朱丽·沃特斯饰演的罗茜、克里斯汀·芭伦斯基饰演的谭雅，以及由传奇歌手雪儿新加盟的角色“外婆”、安迪·加西亚饰演的酒店管家，引爆了电影一个接一个的精彩亮点。

结尾彩蛋处，雪儿的镇场秀和梅姨的再度回归加入，带来了一阵又一阵的狂欢气氛，是电影留给观众的最大惊喜。

三位年轻男演员虽然没有脸叔或布鲁斯南的名气与魅力，但事实上，他们的确在歌唱技巧、舞蹈动作的协调性上要专业很多，也让影片在场面上更具观赏性。譬如年轻版的哈利对唐娜在巴黎咖啡馆中的告白唱段，舞蹈动作的复杂设计令人眼花缭乱、目不暇接。

其次，影片整体呈现出的“清新慢生活”与轻幽默的风格基调，其实挺适合暑期档观影，不该受忽视。

上一部《妈妈咪呀！》，由于是简单地舞台剧照搬模式，在创作思路上显得较为单一化。单条主线平铺直叙地讲了一个稍显老套的寻父故事。“谁是我爸”的悬念，其实就是在找寻“自我是谁”。

这一部显然不同。《妈妈咪呀2》的叙事性，很大程度上源于它是一个新的原创故事，而非脱胎于舞台剧。它在线索元素的整合上更为工整圆融，更具“电影意识”，要丰满上许多，精彩了许多。

编剧将母亲去世后继承酒店的苏菲所面临的挑战，和年轻版唐娜来小岛后的面临的机遇、碰到的感情这样的两条线索一同平行推进。欧·帕克与他的剪辑团队则利用巧落其间的交叉剪辑，让两条叙事线索的交汇鲜活、自然，似乎它们本就该联结在一起。在这样的双线叙事中，电影带出了母女二位各自在不同时空所要面临的问题，以及她们各自的心路历程。

处于同一座海岛、同一间屋舍，不同时空的母女的生活仿若一对照见彼此的镜像，互相支撑着对方的生活。酒店在过去与现状的不同细节，常常会发生交叠与对应，从而渐渐生出了超越时光间隙的情感力量。

过去的故事，冥冥之中为现在的人带来出发向前看的精神动力；亲情的联结，冥冥之中为对方带来对未来生活的希望。

这些主题的设置与呈现，都比前一部要高上一阶，国外市场也越发扩大，受更多国外观众的青睐。

另外，故事在温馨、感人之余，也从未有过冷场。它要时而似一阵清风拂过面，留下清甜与凉爽；又要时而似一场欢闹的狂欢节庆，把一切烦恼与忧虑抛之脑后，热闹、幽默的调剂一直在线。这是导演对这类歌舞喜剧在气氛与节奏上的精准把控，这是不可多得的佳作。

可以确定的是，《妈妈咪呀2》是今年夏日恋曲双重奏，也是每个夏日翘首以盼的回忆。

歌舞片在暑假档怎能忽视？