可是生活没有对错——观《姨妈的后现代生活》有感

经过十年风雨的沉淀，重新从爱奇艺里翻出这部影片，想着这是我七岁那年错过的电影。而后，便是时光如白驹过隙，转眼就已如陈奕迅的《十年》。看完这部电影，我心头对于老片的排斥感早已消失地无影无踪。一时心乱如麻，不知该从何处说起。

说实话，我从这个片子里可以找到很多人的原型，但也可能是我自己的臆想。

斯琴高娃所扮演的姨妈形象，一开始我都没有看出是落魄的知识分子。只是感觉她应该是老上海的一个普通的多舌妇人。从她对宽宽的态度以及行为，我可与宽宽感同身受。我有一位姨娘也是与其差不多的脾性，但是对我还是相当不错的。不过她们俩更像的还是窘境。

那种生活的逼仄，那种处事的小气，那种对于金钱的吝啬。

影片伊始是姨妈在火车站接宽宽，那洪亮的一嗓子直将旁边的外国人吼到心脏病发作，倒地晕死。这个画面令人发笑，突然就让我想起英国女王在某运动会上鸣枪，结果致使站在一旁的首相大人耳鸣了一天，无法处理政事。

姨妈冲着天地喊宽宽，却不知道宽宽就在她面前。她将宽宽带回家，宽宽说热，要借用姨妈的空调，姨妈说她有风湿骨病然后义正言辞地拒绝。结果第二天早上宽宽被热醒之后到水龙头下面去洗脸，持着拐杖回来途经姨妈的房间，发现空调吹得呼呼响。宽宽就开始用钱来与姨妈清算。

这个桥段给我的感觉挺矛盾也挺现实的，因为文前我就说过所谓似曾相识。不过姨妈对宽宽也是蛮好的，吃喝并未亏待过，只是有的时候对于金钱的那种吝啬，还是会让人啼笑皆非。不过也是迫于现实压力，如果她是百万富翁，会在意那些水电费AA制吗？会在意那些其实挺微不足道的伙食费吗？思及此，又总觉得这不应该是姨妈的错，反而是生活的错。

可是，生活没有对错。

其实姨妈也是个善良的人，她在吃馄炖的时候遇到讨工钱不成反被砍伤脸的金永花，听了她的哭诉。姨妈先是想到被潘知常骗走了三百块钱后的畏畏缩缩。后来，她还是战胜了内心的决绝，愿意为金永花提供一份帮助。但是事后看到金永花买了两个瓷花瓶跑到马路上去碰瓷的时候，她对金永花说了拒绝。她是自恃清高不愿意与其同流合污的。她骂所住的那栋楼里的每个人都是瘪三，包括那只比她吃的都好的猫。所谓她说的瘪三，她并不在内。她一直以自己是大学生毕业而倍感骄傲。可是，《红楼梦》里不是有一句给妙玉的判词叫“过洁世同嫌”，我觉得用到姨妈身上恰到好处。而且姨妈似有似无也是有一点妙玉的风流的。妙玉曾走火入魔，后八十回给她的结局是被强盗给玷染了，早早不再是一个清白女儿家。也或是说自尽了结此生。这里姨妈也曾与潘知常媾和，对外称他们是表姐弟关系，可以是，明修栈道，暗度陈仓。

潘知常也是本影片中的一个重要人物。其实我看到最后都不知道潘知常到底是怎样一号人物。饰演他的是周润发，也算是我的一位男神吧。周润发给我的印象是《赌神》的潇洒帅气，一切尽掌握在手的运筹帷幄；是《澳门风云》里的深情，无所不能；是《孔子》里的苍老，渊博，他总是把所有的角色都含在眼神里，总是能把人物形象表演地淋漓尽致，让观者看到一个真正的赌神、金手指、孔子。

可是，这里面，我看不出他究竟是怎样的潘知常。是一个风流浪子，还是一个诈骗机构的骗子。还是，其实是个好人。这个人物实在是太模棱两可。我看不懂。

姨妈送走宽宽的时候，宽宽似有不舍。她却根本就不等火车开走就留给宽宽一个背影，然后很快地消失在人群中。她似乎从来不会深情。她似乎总是无情的。影片的尾声，姨妈从立交桥上摔了下来，腿和手都骨折了。护士小姐让她打电话给亲人，照顾吃喝拉撒。最后直到她的石膏都已经拆了，她的女儿才拎了花篮悠悠赶来。护士小姐问，你是不是从洛杉矶来的，赵薇当时翻了一白眼也感觉到莫名其妙，说，她从鞍山来的。这一幕，让我想到了《重返二十岁》里面的一位老太太，也是说自己的女儿在国外，每天都说要带她出国玩，结果临死都没有见到所谓的外国子女一面，不免心酸微涩。此电影里还有一个比较典型的邻家老太太人物，水太太，她与姨妈比起来似乎与那个人物更相似。

因为姨妈此生是可以与女儿走到生命终点的。

虽然，这个终点，也并不会太好。因为她并不是一个负责任的妈妈，她很是自私。在得到回上海的机会之后毫不留恋地就离开了东北，所以赵薇说，她能来看她就已经很不错了。对此，姨妈唯有沉默的份，女儿对她任何的责怪，她都无话可说，无理可辨。是她对不起女儿。现在能够与她一同回到东北养老，该是莫大的幸运。

其实同为母亲的还有一位，是金永花。她的女儿得了呼吸衰竭的病，最后她亲手拿掉了女儿的氧气罩。她很穷，女儿的病拖得全家都很累，拖得女儿自己也活得很艰辛。《一个人的武林》中，王宝强也是看不下去妻子苟延残喘的样子，亲手掐死了妻子。这是爱的救赎。

生不如死，死不如生。

姨妈和女儿回到了东北。那时的东北还是旧工业基地，但是也略显颓唐了，隔着屏幕，即使我身在七月初，那彻骨的寒意仍是毫不留情地袭来。她在家蓬头垢面，不说话。最后的十分钟，她就只与来东北过寒假的宽宽说过话，再无其他。女儿和对象吵架，能做的至多就是拖地，默默地给女儿倒一杯水。影片结束，是她在街上卖皮鞋，她身后坐的那个小贩还在听着戏曲。她啃着白面馒头，吃着菜干，觉得眼眶里隐有泪花。

她是想到了上海吗？她是想到了因为戏曲而相遇的潘知常吗？是想到了日夜陪着她的鹊儿吗？但是姨妈一个人在上海生活，或许是觉得寂寞吧，就买了十五只鸟，跑丢了一只，只剩下十四只。她对于鸟儿的喜爱就像《茶馆》里的松二爷，但是她也没有松二爷那么痴狂，宁愿自己饿死也不让鸟儿饿死。姨妈去了东北，就把鸟交给了飞飞。

影片里出现的人物很多，但是导演给他们每个人都安排了结局，或喜或悲。如果这个电影是以喜剧来定义的，我更愿意说它是一个悲剧，一个不折不扣的大悲剧。或许是我也曾有幸去过上海这个国际大都市玩过一天，看过它的灯火阑珊，街道繁华，高楼林立。所以更觉得十年，可以改变的东西太多。或许一直屹立的，只有那座东方明珠。

一个上海，曾经承载了多少人的梦想，又曾见证了多少人梦想的破碎。这是，我在看到姨妈离开上海的时候想到一句话，没有任何褒贬色彩，就像生活，没有对错。