改变

“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”张口闭口你侬我侬，哪有刚劲气魄，哪管家仇国恨。这是我对戏曲和戏子最初的印象。

戏台上，咿咿呀呀的腔调抻扯得如泣如诉，悲凄折转间内容大同小异，无非就是才子佳人、儿女情长的老套念白。国昌运盛时唱也无伤大雅，但国势衰颓时仍为情事牵肠挂肚，便使人恻然厌倦这些“粉墨画皮戏做骨”、全无刚劲气魄的戏子。难怪在三百六十行里，“七戏子八叫街”“戏曲”和“戏子”多是被人不齿的下九流。

这个看法盘踞脑海很久，但随着对梅兰芳、常香玉等人的深入了解开始了逐渐改变。

梅郞蓄须，四字平白无奇，却是力重千斤。身为伶人，梅兰芳在从事戏曲中实属翘楚，腔音圆润婉转，矫然如巾帼，可称登峰造极。在他事业鼎峰时期，遭遇国祸。国难当头，很多人心惶意乱，其中卖国求荣者不计其数，实为步未举而膝骨已弯。然，梅兰芳，这个被诟病为无情戏子、惯唱温婉青衣、惯作娇弱女子的伶人，却有着坚定不移的立场。他怀着不畏刺刀的勇气，无惧于日本人的淫威强迫，断然回绝了让他登台唱戏的宴请，甚至不惜以自残方式彻底斩断敌人的妄想。再看常香玉，在国家危难之际，依然用巡演全部的收入，为志愿军购买飞机支援朝鲜战场，生动诠释了她浓浓的家国情怀。从他们身上，我看到了戏子并非无情。

我怀着朝圣的心情，来到延安，参观枣园。我仿佛看到了在那个艰苦奋斗的年代里，广大军民正轰轰烈烈地开展大生产运动；看到了老百姓闲暇之际自行搭台唱戏的场景。而那里演绎的经典戏剧如《血泪仇》《好男儿》《中国魂》完全没有了卿卿我我和你侬我侬的甜腻，转身成为了动员军民、瓦解敌人的活教材，起到了积极的舆论导向作用。那句“全凭着劳动人民一双手，画出了锦绣江南鱼米乡……”蕴藏的恰是最朴实浅白的庄稼甜香，更是唱出了人民对美好明天的热望。原来戏曲一直在融入时代潮流，放射璀璨光芒，焕发无限生机。

夕阳下，润澈的天空笼罩着黄土高原上一隅沃土，枣园路侧的梨树巍然苍翠。革命旧址里矮平不起眼的戏台，骤然间锣鼓奏亮，唢呐齐响，蓝布褂打扮的伶人踩着鼓点登场。我细细聆听耳边的戏曲，听出的不仅仅是情深不寿和慧极必伤，更有同仇敌忾的决心。至此，我根深蒂固的偏见彻底改变。

枣园的戏台锣鼓喧天，新一场沙家浜歌声嘹亮。