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春绿平川,一抹入心间

2022-01-01 02:00:56/凤家龙

  小雨淅淅,清风悠悠,独看这春雨淋漓。池中的水花,那是对自由的感慨;柳树的舞动,那是对飘逸的热忱;打落的零星小花,演绎着世间最美的悲剧。  滴滴答答,沙沙啦啦,单调却又美妙,这是一种别样的寂静,仿佛沉浸在一片安逸之中。没有世俗的纷扰,没有迫于的无奈。 微风带着细雨,缠缠绵绵。如针,刮在我的脸上,有些生疼,但却又柔美。  古朴的青色石砖,春雨为他润色,打湿了那心中的一抹柔情,模糊了那丝丝宁静。  一本古书、一把纸伞、一帘青衣,这便是那一丝静谧,一道思绪。  江之南多婉约,水之子多柔情,连这春意都暧昧,用秀色雨花酝酿,旖旎又多情。  四周墙上垂下几串青藤,轻轻触摸舒润的藤叶,清凉在指尖徜徉。吟着几首优雅的小诗,心似湖水,只是享受。  这迷离的春,是一种闲适,一种忧郁,一种思念,一种感伤。  那落满了尘的书,折皱了的纸,凋零的红梅,淡然的容颜,都融为了一朵洁白的栀子花。穿过童年的稚气,放荡的青春,无定的漂泊,最终插在了我的心头。那花瓣上的露珠,似一滴滴清冷的泪,悄然滑落,滴入我的心湖,涟漪阵阵。  回首过往,是谁,在一个清凉的午后轻轻吟唱;是谁,在孤独的扉页上写下那情意的诗篇;是谁,在海边的沙滩上留下一串串脚印;又是谁,紧握着我的手,说着不离不弃。  这一丝丝、一缕缕、一道道都触动着我的心弦,散入这春风之中,交织着细雨,流向远方,流年不返。  静谧,是那迷途的往返,似那悠扬孤寂的啸声,飘飘渺渺。  雨随风扬,一条无形的纽带,飞速地旋转着,将一切都远远地甩在岁月的凄风中。  猛然回醒,雨打湿了书卷,染出一片朦胧。我于此止步,点星的模糊,悠然的墨迹,那是我的青春,是我的回忆。  曾经肆意辜负的日子,终于头也不回地离去,带着以前的人和事。曾经是那么地亲密无间,现在却也可面无表情地擦肩而过,只留下一圈圈年轮。  试问自己,面对岁月蹉跎,自己是否会就此认输?流过的时间,那是回忆。从指尖划过,一去不返。便是执着如泪,次数多了,时间长了,也就是无悔了。这好似春雨,美好却又短暂,但来年之后,又将悄然而至,还是原来的模样。年年如此,不断的还是那一份美妙。  人间有味是清欢,与其在过去里忏悔,倒不如与时间握手言和,怀着一种半梦半醒的心态,笑看这春意盎然,飘柔自若。  但还是不禁泪流满面,不知是泪,还是雨;是愁,还是悟;是伤,还是悦。  我从春路过,感微风拂面,嗅雨中清新,听飘飘洒洒,看世间之朦胧。  于此,流连的春意,一抹悄然入心。  在春雨中,岁月下,历沧桑,感人间。细雨滴落心田,也不忘默念:别后相思是几时?后会难知?后会难期?此情何以表相思?一首情词,一首情诗。雨打梨花深闭门,忘了青春,误了青春。

作文点评

这是一篇抒情散文,不知是否排版出了问题,拿到的原文没有分段。我根据文中的原有的空格给文章分出段落,也不知是否符合作者本意。但是这样分,感觉文章段落过多,文脉不能连贯,是一个很大的问题。 总体而言,文章写的是江南春色,微风细雨、青藤石砖、古书纸伞,以及伞下的一帘青衣,营造出一派旖旎的江南春色。文章看似言辞清丽,但是细细咀嚼,却会发现作者笔下的景色是比较零乱的,缺乏整体的画面。景物都是横空出世,无依无凭,一个帽子下去便定了性。如“池中的水花,那是对自由的感慨;柳树的舞动,那是对飘逸的热忱;打落的零星小花,演绎着世间最美的悲剧”这句,水花何以是对自由的感慨,柳树的舞动是对飘逸的热忱,不如直白说柳树的舞动极为飘逸,零星小花被打落,如果说是世间最美的悲剧,这“最美”的标准也太低了,实在有“为赋新词强说愁”之嫌。 景色的零乱还表现在无序,缺乏内在的关联和逻辑,试看文章的二三四五段,如果次序调整为三二五四,也完全说得通啊!为文还是要避免信马由缰。 也有一些写景的句子令人费解,如“江之南多婉约,水之子多柔情,连这春意都暧昧,用秀色雨花酝酿,旖旎又多情”,水之子指什么?“用秀色雨花酝酿”,雨花还能理解,秀色是指什么景物的秀色? 文章的情感,大体上是感伤忧郁的。但是也显得比较零碎,有对过往人事全非的慨叹,对岁月蹉跎的感悟,有与时间握手言欢的释然,文章最后又出现了别后相思,到底与谁别?“忘了青春,误了青春”之语,也颇为让人不解。 以往我们教散文的时候讲究形散而神不散,现在看来还是有道理的。散文,不能形神聚散,写的什么景、抒的什么情,大体上还应该是明确的。画面要完整有序,感情即使要发展,也应该有内在的脉络,不能是天外来客。 作者语言功底尚可,但如果希望文章要更高一个层次的话,建议本文作者多多揣摩名家散文的结构文脉。

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